诞生于导演瓦西丽莎·库兹米娜的创意愿景，电影《尼卡》为我们呈现了对苏联儿童诗人尼卡·图尔比娜最后岁月的直白凝视，由叶丽扎维塔·扬科夫斯卡娅饰演。影片在莫斯科和索契拍摄，通过精心的美术设计忠实地再现了90年代末的俄罗斯——从录音带和模拟电视到当时的第一家麦当劳——既捕捉了怀旧情怀，也展现了幻灭感。
扬科夫斯卡娅的表演是这部影片的跳动心脏。复杂、冲动、忧郁却充满活力，她的尼卡是一首人性诗篇。她从疏离转向对灵感的绝望渴求，这一轨迹在亲密的特写镜头和柔和的色调中得到生动展现。评论家们赞扬了她本能的刻画：”没有试图磨平她的锐利边缘”，结果是”令人心碎的”。
安娜·米哈尔科娃饰演母亲——一个爱得令人窒息、野心剥削女儿名声的角色。她们的关系构成了影片的情感核心。母性骄傲与支配之间的张力说明了童年明星地位如何成为既是牢笼也是天赐良机的双重存在，而库兹米娜毫不避讳地展现了关怀面纱下隐藏的怨恨。
影片结构在尼卡作为年轻成人的停滞状态与新朋友伊万（伊万·福米诺夫）激发的希望之间摆荡。这些带着温暖和可能性的时刻，与她过往荣耀的阴暗回忆和摇摆不定的心理状态形成鲜明对比。
摄影师米哈伊尔·米拉申使用35毫米胶片拍摄，以质感和粗粝感增强了这幅破碎的肖像——每一帧都能感受到触感，每一个街景都如此不可否认地属于那个时代，你几乎能听到城市的脉搏。阿明·布哈法的配乐营造出忧郁、不和谐而令人难忘的氛围。
《尼卡》真正成功的地方在于拒绝神话化——它不浪漫化这位诗人。相反，它将她呈现为有缺陷和失败的人，努力重新获得曾经几乎毫不费力就能拥有的声音。正如《全景电影》的詹姆斯·普雷斯顿·普尔所指出的，这部影片”让图尔比娜被看见，不是作为传奇的儿童诗人天才，而是作为一个女人”。
总之，《尼卡》是对失落和部分重获身份的美丽而残酷的探索。这是一部建立在细腻演出基础上的影片。