Фильм «13 дней, 13 ночей» (13 Jours, 13 Nuits), снятый режиссёром Мартином Бурбулоном, — французский политический триллер, основанный на мемуарах Мохамеда Биды. Картина рассказывает о драматичной эвакуации французского посольства из Кабула в 2021 году во время захвата города Талибаном. В главных ролях — Рошди Зем, Лина Худри и Сидсе Бабетт Кнудсен. Фильм пытается совместить напряжённый экшен с моральной неоднозначностью, однако не вполне справляется с амбициозной задумкой. Оценки сдержанные: 6,8 на IMDb и 6,3 на Douban.
+
Достоинства
Достоверность и острота повествования. Основа фильма — подлинные воспоминания Биды, что придаёт картине суровый реализм. Сцены с хаотичными блокпостами, отчаянными переговорами и паникой среди гражданских сняты с высокой интенсивностью, погружая зрителя в хаос эвакуации из кабульского аэропорта. Участие актёров разных национальностей (например, датчанки Кнудсен и алжиро‑француженки Худри) подчёркивает глобальный масштаб кризиса.
Актёрская игра. Рошди Зем играет Биду — командира, разрываемого между долгом и отчаянием. Его стоическая выдержка эффектно контрастирует с героиней Лины Худри — дипломаткой Эвой, терзаемой чувством вины за то, что она оставила местный персонал. Сидсе Бабетт Кнудсен в роли опытного переговорщика придаёт весомость напряжённым дипломатическим противостояниям, хотя её сюжетная линия раскрыта недостаточно полно.
Техническое исполнение. Оператор Николя Болдюк передаёт гнетущую атмосферу Кабула через приглушённую цветовую гамму и дрожащую ручную съёмку, создавая ощущение клаустрофобии. Музыка Гийома Русселя усиливает напряжение диссонирующими струнными и ударными ритмами.
Недостатки
Ритм и тональная неоднородность. Фильм колеблется между бешеными экшен‑сценами (например, засадой на колонну) и затянутыми диалоговыми эпизодами. Хотя Бурбулон блестяще ставит постановочные эпизоды, повествование буксует в сценах с экспозицией, теряя динамику. Сюжетная линия о судьбе одной гражданской семьи выглядит вставной и не вызывает эмоционального отклика.
Шаблонность персонажей. Несмотря на сильную игру актёров, персонажи остаются архетипами. Внутренний конфликт Биды — борьба между профессионализмом и сочувствием — лишь намечен, но не раскрыт до конца. Второстепенные персонажи, такие как солдат Мартин (Кристоф Монтенез) и афганская переводчица Амина (Фатима Адум), сведены к сюжетным функциям, их мотивы не исследованы.
Назидательность и моральная неоднозначность. Кульминация фильма пытается заставить зрителя задуматься о вмешательстве Запада, но назойливый символизм (например, разорванный паспорт ребёнка) выглядит искусственным. Критики отмечают «избирательный гуманизм» в изображении страданий: приоритет отдан западным героям, а не афганским гражданским, что ослабляет антивоенный посыл.
Обвинения в культурной апроприации. Некоторые рецензенты ставят под сомнение этичность французского фильма, сосредоточенного на эвакуации под руководством французов. По их мнению, это отодвигает на задний план голоса афганцев. Хотя мемуары Биды придают достоверности, взгляд фильма остаётся преимущественно западным, воспроизводя колониальные нарративы о «спасении» Глобального Юга.
Сравнение с аналогами
В отличие от «Дюнкерка» (2017), где множество перспектив сплетены в единое полотно выживания, «13 дней, 13 ночей» не справляется с балансировкой актёрского ансамбля, что приводит к фрагментарности повествования. Фильм также уступает «Отель „Руанда“» (2004), который, затрагивая эвакуацию во время геноцида, ставит во главу угла глубокое изучение персонажей, а не зрелищность. По тону экшена картина ближе к «13 часам: Тайные солдаты Бенгази» (2016), но лишена её эмоционального воздействия.
Заключение
«13 дней, 13 ночей» — грамотно сделанный, но неровный триллер, который передаёт хаос эвакуации из Кабула, не углубляясь в моральные сложности событий. Хотя техническое мастерство и актёрская игра впечатляют, проблемы с ритмом и поверхностная проработка персонажей не позволяют фильму выйти за рамки жанровых клише. Зрители, ищущие тонкое осмысление человеческих издержек войны, могут остаться разочарованы, однако поклонники напряжённого экшена оценят зрелищные эпизоды. В конечном счёте фильм напоминает о силе — и ограничениях — кино в осмыслении геополитических травм.
Оценка: ★★★☆☆ (3/5)